martes, 17 de marzo de 2015

UNA PISTOLITA DE NADA

GUSTAV-PISTOLA
Construido en Essen, Alemania en 1941 por la firma de Friedrich Krupp AG
Era una tradición de nombrar a los cañones pesados con el nombre de miembros de la familia, la pistola de Gustav fue llamada así por el jefe de la familia Krupp: Gustav Krupp von Bohlen und Halbach.
El arma estratégica, la pistola de Gustav fue construido por orden directa de Adolf Hitler con el expreso propósito de aplastar la Línea Maginot; fuertes que protegían la frontera francesa.
Para lograr esto, Krupp diseñó un arma sobre un tren gigante que pesa 1.344 toneladas, con un diámetro de agujero de 800 mm (31,5 " y servido por un equipo de 500 hombres al mando de un general de división.
Hay dos tipos de proyectiles que fueron disparados con unas 3,000 libras de carga de pólvora sin humo: una £ 10,584 alta cáscara explosiva (HE) y un proyectil de £ 16,540 concretas-perforación.
Los cráteres de la SE conchas medía 30 pies. de ancho y 30 pies. profunda, mientras que el proyectil perforó concreto demostrado ser capaz de penetrar en 264 pies. de hormigón armado antes de explotar. El rango máximo fue de 29 kilómetros atravesando concreto con proyectiles perforantes.
La velocidad inicial fue de aproximadamente 2.700 f.p.s.
Tres armas de fuego se contruyeron en 1939. Fueron pedidas a Alfried Krupp personalmente por Hitler y Albert Speer (ministro de Armamento)
En el campo de pruebas Hugenwald durante los ensayos de aceptación formal de la pistola de Gustav en la primavera de 1941. De acuerdo con la tradición de la empresa, Krupp se abstuvo de cobrar por la primer arma - 7000000 Marcos Deutsch fueron cobrados por la segunda (llamada Dora en honor a la esposa del ingeniero jefe).
Francia cayó en 1940 sin la ayuda de la pistola de Gustav, otros objetivos se buscaron. Los planes para el uso Gustav contra la fortaleza británica de Gibraltar fueron desechados por que el general Franco negó el permiso para disparar el arma del suelo español.

lunes, 16 de marzo de 2015

LA ROSA NEGRA DE TURQUIA

HALFETI)-------------¿Crees que es resultado del photoshop o es solo una rosa pintada? Te equivocas, es su color natural. Esta es una muy rara variedad de rosas que crecen en la hermosa y pintoresca ciudad turca de Halfeti. Estas rosas, negras como el carbón, muy bien pueden ser utilizadas para la decoración en las películas de terror.
Esta rosa extraordinariamente única es el producto de una combinación muy especial de factores ambientales, incluyendo la composición del suelo, rango de temperatura, humedad ambiente y la precipitación media. Como resultado, crece naturalmente sólo en un pequeña área en la tierra, Halfeti, que esta ubicada en la orilla este del Eufrates. En tamaño y longitud del tallo son de tamaño comparable a la mayoría de las otras variedades de rosas de tallo largo.

Las rosas florecen en primavera y son de color rojo oscuro, y para el verano se vuelven completamente negras. Aunque estas flores aparecen completamente negras, de hecho su color es el carmesí muy oscuro.

Los lugareños consideran que sus rosas negras son símbolos del misterio, de la esperanza, la pasión, y además de la muerte y malas noticias. Desafortunadamente las rosas negras son una especie en peligro de extinción ya que los residentes del pueblo que los cultivan progresivamente se mudan a otros lugares.
COINCIDENCIAS
MORTADELO Y FILEMON TORRES GEMELAS

VER PARA CREER..
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Aunque de una manera muy ambigua, no deja de ser curioso como en el cómic "el 35 aniversario de Mortadelo y Filemón", en la última viñeta de este cómic de Francisco Ibáñez aparece una imagen de la Estatua de la Libertad, y al fondo un avión colisionando con una de las torres gemelas. 
Nadie, absolutamente nadie, profetizó de forma tan precisa y detallada el atentado al World Trade Center como Francisco Ibáñez (creador de Mortadelo y Filemón) si bien, y como era de esperar, el hecho entristeció al propio Ibáñez al haberse relacionado una de sus historietas con una tragedia humana.
La profecía o coincidencia aparece en la última página de la historieta “35 aniversario” publicada en 1993.
LA TORRE DEL DIABLO

Posee una altura de 380 metros. Fue este lugar escenario del rodaje de algunas de las escenas de la mítica película de Steven Spielberg "Encuentros en la tercera fase.
Para los indios Kiowas y Dakotas, que moran en las inmediaciones del Parque Nacional donde ensombrece el horizonte la Torre del diablo, las enormes estrías que cincelan la montaña las produjeron titánicos plantígrados.
La Torre del diablo, ubicada en un sensacional Parque Nacional de Wyoming, fue declarada Primer Monumento Nacional americano en el año 1906.
Se trata de una monumental "fortaleza" de piedra de formación natural surgida en la Era Terciaria. El ranchero William Rogers fue el primer ser humano que colonizó su cumbre en el año 1893.

La Torre del diablo puede asemejarse también a una elegante damisela de noble prosapia, que permuta su atuendo de gala en consonacia con las primeras luces del alba y el atardecer.

Así, su atavío matinal argenteo se torna cobrizo al atardecer. Se debe este transitorio mestizaje o simbiósis cromática a la alta composición de óxido de hierro de la montaña.

Como particularidad, destacar que debe la Torre del diablo parte de su gloria a los asombrosos planos allí rodados de la película "Encuentros en la tercera fase", (Steven Spielberg, 1977).

El cineasta concibió la cúspide de esta montaña como plataforma interplanetaria que acogería el histórico concilio entre humanos y alienígenas. Todo ello vendría aderezado con un inefable espectáculo de luces y sonido que transformaba la Torre del diablo en un "Parque de Atracciones".
DELA TIERRA A LA LUNA JULIO VERNE

EXTRAÑAS COINCIDECIAS

Hace algunos años ya que el hombre piso la luna por primera vez en la famosa misión de la NASA "apolo 11"
pero lo que no se sabe es que mas de una siglo antes en la novela del escritor francés "julio verne" titulada "de la tierra a la luna" se relataron de manera muy similar los hechos ocurridos en la mision real a la luna 100 años despues
se encontraron muchas extrañas coincidencias como son las siguientes

En la obra el escritor frances llama Columbiad al proyectil con humanos dirigido a Selene. Ciento cuatro años después el módulo de la nave Apolo que completara la misión real llevaba el nombre de Columbia

La vigilancia del viaje del proyectil se realiza en la novela desde una imaginario telescopio gigante, con lente de cinco metros de diámetro, situado en las Montañas Rocosas. Dimensiones y ubicación real del gran radiotelescopio de Monte Palomar.

En la novela El lanzamiento se inicia desde Tampa, Florida, EE.UU mientras que en la realidad el Lanzamiento se inicio en Cabo Kennedy (cercano 100 Km del lugar concebido por julio verne)

Tanto en la novela como en la realidad las tripulaciones consistían de 3 astronautas

Apolo 11 tenia forma de cono también tenia una Longitud de 3.65 metros Peso total de 5.621 kilogramos y en la novela la Longitud de la nave: 3.65 metros.Peso total de la nave de Verne que aluniza: 5.345 kilogramos y también tenia forma cónica

Velocidad alcanzada por la nave real fue de 40.000 kilómetros por hora y en la ficción la velocidad alcanzada fue de 38.720 kilómetros por hora.

Tiempo de viaje hasta el alunizaje del apollo 11 fue de 97 horas y en la obra el Tiempo de viaje hasta alunizaje fue de 83 horas.

Tanto en la obra como en la realidad el descenso de las naves fue en el mar de la tranquilad

En la obra la vuelta a la Tierra fue en un amarizaje de la cápsula,El Apolo 11 amarizó a sólo 4 kilómetros del lugar de Verne

aqui un fragmento de la novela en la que se describe el lanzamiento del cohete

Una detonación espantosa, inaudita, sobrehumana, de la que no hay estruendo alguno que pueda dar la más débil idea, ni los estallidos del rayo, ni el estrépito de las erupciones, se produjo instantáneamente. Un haz inmenso de fuego salió de las entrañas de la Tierra, como de un cráter. El suelo se levantó y apenas hubo uno que otro espectador que pudiera entrever un instante el proyectil hendiendo victoriosamente el aire en medio de inflamados vapores...”
Al leer estas, líneas escritas en 1864, da la sensación de observar un normal despegue de algunas de las naves desde Cabo Kennedy, en La Florida, Estados Unidos. ¿Qué sabía el hombre en esa época, de viajes al espacio exterior? ¿Con qué conocimientos, Julio Verne, realiza cálculos tan sorprendentes? ¿Por qué eligió ese lugar en La Florida, para iniciar un viaje a la Luna? Son difíciles las respuestas.
UNA CERVEZA QUE GUSTA GUSTA Y MUCHO

LA CERVEZA DIVINA-AMEN

HISTORIA
Existe un remoto poblado de Bélgica en el que en sus afueras nos encontramos con una diminuta y antigua abadía llamada San Sexto de Westvleteren. La diferencia de este monasterio con los demás es que sus monjes realizaron un pacto de silencio y un juramento de nunca divulgar la receta ni la manera exacta en la que destilan su cerveza. Como resultado, no solo producen la mejor cerveza del mundo sino que además la más escasa y curiosamente una de las más baratas. Debido a que su destilación es completamente artesanal y solo trabajan 10 monjes en la destilería, solo llegan a producir un puñado de miles de botellas al año que sirven para cubrir todos los gastos de la abadía y donarle algo de dinero al pueblo. Sin embargo, su fama es tan notoria que miles y miles de personas viajan a la zona con el fin exclusivo de probar la cerveza, con la mala fortuna de que sólo unos pocos afortunados en el momento y lugar correcto logran hacerlo. Si bien cada botella es vendida a unos escasos dólares, son muy pocos los compradores que la toman ya que la gran mayoría, a pesar del cartel de “no revender” en su etiqueta, terminan vendiendo cada botella a varios cientos de dólares en el mercado negro; además de este mercado negro también existe una extensa cantidad de falsificaciones, sobretodo en sitios de subastas por Internet, donde aseguran vender botellas de Westvleteren cuando en realidad solo venden copias falsificadas.

Nota curiosa: Durante la Segunda Guerra Mundial la destilería de Westvleteren fue la única que pudo conservar los toneles de cobre, incautados a las demás por el gobierno ya que estos se fundían para fabricar municiones. Esta “vista gorda” se concedió especialmente ya que las autoridades temieron sacarle los toneles y que como resultado nunca más volvieran a producir una cerveza con el mismo sabor.

En la versión inglesa del sitio web de la abadía tienen una “guía de elaboración” donde comentan algunos de sus ingredientes y métodos de elaboración… aunque ninguno de sus secretos.
DA GANAS DE TOMARSE UNA NO?

EL EFECTO BACKSTER


LAS PLANTAS TIENEN 
SENTIMIENTOS

1966. Sede de la CIA en Langley, Virginia (Estados Unidos)

Cleve Backster era un agente especializado en interrogatorios. Estaba acostumbrado a todo tipo de prácticas y tenía muchísima práctica en el uso del detector de mentiras. Aquel día no había trabajado y un tanto aburrido, decidió conectar una rama a los electrodos de la máquina. Era un simple juego, pero iba a descubrir algo insólito, porque cuando la planta recibía agua, el detector de mentiras emitía una señal cuyas características se interpretan durante los interrogatorios como un indicativo de bienestar o satisfacción.

Tras aquella primera “reacción” decidió seguir curioseando y quemó la planta. En ese instante, el polígrafo emitió otra señal, diferente pero muy poderosa. Se trataba de un indicativo que en humanos equivalía al dolor. De forma accidental, Backster acababa de efectuar un descubrimiento singular.

Lo que aquellos primeros indicios le señalaban es que las plantas son capaces de experimentar sensaciones. Y no sólo eso, sino que esas sensaciones podían medirse y cuantificarse del mismo modo que en los humanos. A partir de ese momento, el investigador comenzó a efectuar experimentos cuyos resultados fueron apasionantes.

En primer lugar, repitió la experiencia en diversas situaciones. Desde los primeros ensayos comprobó que, efectivamente aquellas reacciones en las plantas conectadas a los electrodos se repetían. Los experimentos que realizó fueron cada vez más complejos. Uno de ellos intentaba discernir si las plantas eran capaces de manifestar memoria. Para el ensayo se sirvió de la colaboración de seis estudiantes. Uno de ellos tenía que matar una planta en presencia de otra que sobrevivía, pero lo tenía que hacer cuando no hubiera nadie más dentro de esa sala. Así, ninguno de los otros experimentadores – ni siquiera el propio Backster – sabría quién era el asesino.
Lo que tenían que hacer a continuación era entrar de uno en uno en la sala en donde se había efectuado el experimento. Se trataba de algo similar a una rueda de identificación. Para ello, se conectó la planta superviviente – que había presenciado el crimen – a la máquina de la verdad. Debía saber, por tanto, cuál de los seis sujetos lo había llevado a cabo.

Por supuesto, ésa era la hipótesis a comprobar. Sin embargo, se pudo demostrar. Y es que cuando el culpable entró en la sala, la máquina comenzó a mostrar una serie de trazos enloquecidos. En cierto modo, había logrado identificar al criminal.

Backster hizo también otro tipo de pruebas. Dedujo que cuando a una planta se le cortaba una parte, ésta mostraba señales de dolor. Sin embargo, las reacciones posteriores eran idénticas. Aquello le sirvió para teorizar que la percepción en los vegetales se producía a nivel celular. Del mismo modo, quiso estudiar cómo reaccionaban las plantas al ataque de crustáceos. Le sorprendieron los resultados: al principio, el polígrafo mostraba líneas asociadas al dolor, pero cuando los ataques se hacían repetidos, esas líneas desaparecían y los ataques no provocaban sensaciones en las plantas. Es como si éstas s e acostumbraran al daño o como si los vegetales establecieran unos mecanismos de defensa.

Un investigador ruso quiso contrastar los estudios iniciales de Backster. Se trataba del psicólogo Benjamin Puskin, pero en su caso no quiso llevar a cabo los estudios con la máquina de la verdad. Y es que si las tesis del investigador norteamericano estaban en lo cierto, resultados muy similares se producirían si a las plantas se les aplicaba un aparato para medir la actividad cerebral. Huelga decir que el resultado fue idéntico: ¡las plantas parecían tener sensaciones!

Ambos investigadores concluyeron en sus expedientes que los estudios demostraban que existía comunicación celular en las plantas, que se producía por mecanismos desconocidos, pero que su realidad era innegable.
Algunos de los descubrimientos de Cleve Backster son divertidos, pero igualmente importantes en cuanto a su significado. Un ejemplo es el “soponcio de las hortalizas” Se conectan electrodos a tres tipos diferentes de verduras frescas. Luego alguien elige una de esas tres para dejarla caer en agua hirviendo, como se hace en los restaurantes con las pobres langostas vivas. La hortaliza seleccionada “se desmaya” aun antes de que la toque, en cuanto es mentalmente seleccionada: es decir: el polígrafo registra un súbito movimiento hacia arriba, seguido por una abrupta línea recta que indica “inconsciencia” Las otras verduras continúan sus garabatos gráficos sin interrupción. . . hasta que la infortunada compañera cae en el agua hirviente: entonces responden con una empática agitación. Los huevos también “se desmayan” cuando se decide recogerlos y romperlos; registran una respuesta “nerviosa” similar cuando se rompe otro huevo a poca distancia.
Este descubrimiento es muy consolador para los vegetarianos, al comprobar que los vegetales caen en una especie de coma anestésico en cuanto comprenden lo que les va a pasar. Cleve B. piensa que uno debería notificar a la comida que está a punto de convertirse en parte de la cadena alimenticia, a fin de que entren en un coma indoloro y protector. Es lo que suelen hacer los monjes tibetanos: disculparse en voz alta ante los alimentos antes de prepararlos o comerlos.

Otro ejemplo de soponcio ocurrió cuando C.B. recibió en su laboratorio de Nueva York la visita de una señora de cierta universidad de Canadá, que se dedicaba a la botánica y “trabajaba con plantas”. Quería observar una de las demostraciones con vegetales. Aunque a C.B. No le gustaban ese tipo de cosas, le dio reticentemente el gusto. A la hora designada para la demostración, la mujer llamó a la puerta. La hizo pasar y la condujo directamente a donde estaban las plantas. Mientras ella se sentaba a mirar, él conectó electrodos a varias de las plantas y esperó. Siguió esperando. No había señales, ni siquiera de “soponcio”. Las agujas no se movían en el polígrafo.
Con una mezcla de bochorno, fastidio e intriga (nunca antes había visto semejante falta de respuesta), pasó un rato trabajando con los electrodos y finalmente renunció. Las plantas no querían “hablar”. Habían cortado toda su comunicación. . . y punto. Eso era todo. C. B. se dijo que si se habían “desmayado” debía de haber ocurrido antes de que él las conectara, probablemente en el momento en que la mujer había llamado a su puerta. . . con algún pensamiento errabundo flotando en su mente. Pero ¿Cual?.
Tras conversar amablemente unos minutos con su visitante, le preguntó que qué clase de trabajo hacía en la Universidad. Ella respondió alegremente: “En general, reúno plantas, las llevo al laboratorio, las pongo en el horno y las horneo para obtener su peso neto”. ¡Misterio resuelto!. Las asustadas plantas habían captado, por el extraño Código Morse de la percepción vegetal, que al laboratorio acababa de entrar una “bruja malvada” que quizá quisiera convertirlas en cosas secas.

En cuanto la mujer abandonó el laboratorio, C.B. muy preocupado, volvió a sus traumatizadas plantas; allí estaban, trazando otra vez sus normales diseños de “tranquilidad” en el papel del polígrafo pasado ya el susto.
LOS SENTIDOS DE LAS PLANTAS
CÓMO VEN. Todos sabemos que las plantas responden a la luz, a fin de ajustar su desarrollo y optimizar su crecimiento y supervivencia, pero ¿cómo “ven” y reconocen las plantas a los rayos luminosos?. El Dr. Nam-Hai Chua, de la Universidad Rockefeller de Nueva York, con humor, indica que “las plantas también han de levantarse por las mañanas”, por lo que poseen capacidades para reconocer características de la luz, tales como intensidad, calidad, dirección y periodicidad. Más aun, cubren un espectro luminoso más amplio que el del propio ojo humano, abarcando longitudes de onda fuera de nuestro alcance e intensidades tan débiles que nosotros no podemos reconocer. Para conseguirlo se valen de sus proteínas sensibles a los fotones o paquetes de luz. Se conocen dos familias de estas proteínas. Una de ellas es la de los fitocromos, hasta cinco diferentes, que responden a la luz hacia el extremo rojo del espectro. Los diversos fitocromos estudiados posibilitan a las plantas el cálculo de la calidad de la luz, lo que es vital para su competencia respecto a la vegetación próxima. La otra familia es la de los criptocromos, que son proteínas que se estimulan por la luz que va del azul-verde visible hasta el ultravioleta A. Ello ayuda a que las plantas establezcan si es día o de noche, la longitud del día, la cantidad de luz, la dirección de procedencia, etcétera.

Las proteínas fotosensibles poseen otras aplicaciones. Por ejemplo, el fitocromo A, cuando la semilla germina y la plántula emerge del suelo, provoca el salto alimenticio de la planta desde su situación anterior heterotrófica (a partir de las reservas), hasta su crecimiento fototrófico, basado en la energía luminosa. Otros investigadores han hallado que el fitocromo B ayuda a responder a la planta de modo adecuado para no ser estorbada por sus vecinas. Entre otras finalidades descubiertas para los criptocromos figuran la de activar a enzimas que participan en la síntesis de pigmentos que, a su vez, controlan a diversos genes. Y, concretamente, el criptocromo 2, posibilita la medición de la longitud del día y, también, lanza la señal oportuna cuando la planta ha de detener su crecimiento vegetativo y comenzar el desarrollo floral. Los científicos piensan que aun quedan por descubrir muchos más de estos verdaderos ojos moleculares de las plantas o proteínas fotosensibles.